{"id":2384,"date":"2020-05-12T15:19:34","date_gmt":"2020-05-12T13:19:34","guid":{"rendered":"http:\/\/beta.engstfeld-archiv.eu\/kunstmaler-copy\/"},"modified":"2020-06-27T09:19:03","modified_gmt":"2020-06-27T07:19:03","slug":"masters-arbeit","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.engstfeld-archiv.eu\/fr\/masters-arbeit\/","title":{"rendered":"Th\u00e8se de Master"},"content":{"rendered":"

Rudel, Marion : Albert Engstfeld. Artiste de l\u2019\u00e9cole de D\u00fcsseldorf, aux Pays Bas et en Belgique, D\u00fcsseldorf 2019 (M\u00e9moire de ma\u00eetrise in\u00e9dit pour l\u2019obtention du dipl\u00f4me universitaire de Master of Arts de la Facult\u00e9 de Lettres de l\u2019Universit\u00e9 Heinrich Heine de D\u00fcsseldorf)<\/strong><\/p>\n

6 Conclusion<\/strong><\/p>\n

Le pr\u00e9sent m\u00e9moire a pour objet de pr\u00e9senter les diverses facettes de l\u2019artiste qu\u2019\u00e9tait Albert Engstfeld. La partie biographique utilise les informations provenant du carnet de ses \u0153uvres. Le probl\u00e8me est que les notes qu\u2019il contient datent toutes de la p\u00e9riode comprise entre 1907 et 1925, ce qui correspond \u00e0 sa vie \u00e0 Bruges mais n\u2019autorise aucune affirmation sur l\u2019ensemble de son \u0153uvre et sur ses ann\u00e9es \u00e0 Sluis. Du fait que l\u2019artiste n\u2019a que rarement dat\u00e9 ses tableaux, l\u2019existence des notes manuscrites de son carnet laissait esp\u00e9rer une mine d\u2019informations au d\u00e9but de ma recherche. Il s\u2019est r\u00e9guli\u00e8rement av\u00e9r\u00e9 que, pour un lecteur \u00e9tranger, les informations donn\u00e9es par le peintre ne pouvaient s\u2019appliquer directement \u00e0 ses tableaux. La d\u00e9signation des \u0153uvres par l\u2019artiste a jou\u00e9 un grand r\u00f4le mais comment attribuer telle appellation \u00e0 telle peinture? Ce n\u2019est que rarement possible car Engstfeld n\u2019a bien souvent donn\u00e9 ni titre, ni date, ni indication de saison \u00e0 ses tableaux. Comment alors faire le lien entre les \u0153uvres et les notes de son carnet? En outre la r\u00e9p\u00e9tition des m\u00eames motifs et des m\u00eames sujets rend les correspondances exactes encore plus al\u00e9atoires. Cependant bien des peintures pr\u00e9sent\u00e9es peuvent, par leur contenu, \u00eatre clairement associ\u00e9es \u00e0 un environnement soit n\u00e9erlandais, soit flamand. M\u00eame si la date de ces peintures ne correspond pas forc\u00e9ment \u00e0 la p\u00e9riode o\u00f9 il a v\u00e9cu dans ces r\u00e9gions, il est bien connu qu\u2019 Engstfeld a souvent r\u00e9pondu aux d\u00e9sirs de ses clients avec des paysages n\u00e9erlandais ou belges, m\u00eame apr\u00e8s son retour en Rh\u00e9nanie.<\/p>\n

Son style clairement impressionniste ne reprend cependant pas les traitements typiques de sujets selon le temps, la saison et l\u2019heure. Engstfeld a effectivement copi\u00e9 ses propres motifs pour les faire r\u00e9appara\u00eetre dans d\u2019autres \u0153uvres mais en conservant en g\u00e9n\u00e9ral les conditions atmosph\u00e9riques et temporelles d\u2019origine, sans les modifier, alors que c\u2019\u00e9tait pratique courante chez les peintres de plein air. Il n\u2019a pas r\u00e9utilis\u00e9 un sujet pour le peindre \u00e0 une autre p\u00e9riode de l\u2019ann\u00e9e ou de la journ\u00e9e, il se limite \u00e0 quelques modifications. Durant les nombreuses ann\u00e9es de sa cr\u00e9ation artistique il est rest\u00e9 fid\u00e8le \u00e0 son style; il semble avoir craint le changement, ce qui a pu \u00eatre fatal et expliquer son manque de succ\u00e8s pendant les ann\u00e9es qui ont succ\u00e9d\u00e9 \u00e0 ses s\u00e9jours \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. On est en droit de penser que le peintre a persist\u00e9 dans son degr\u00e9 d\u2019\u00e9volution artistique sans se laisser entra\u00eener par le renouvellement permanent de l\u2019\u00e9poque. Pour rester pr\u00e9sent et reconnu sur le march\u00e9 de l\u2019art, Engstfeld aurait peut-\u00eatre d\u00fb se r\u00e9inventer et s\u2019adapter \u00e0 l\u2019esprit du temps. En consid\u00e9rant l\u2019ensemble de son \u0153uvre, on constate une rigueur caract\u00e9ristique des motifs. Bien que ses toiles traitent une grande vari\u00e9t\u00e9 de genres, une permanence des th\u00e8mes de ses peintures est \u00e9vidente. L\u2019artiste a souvent r\u00e9alis\u00e9 des copies avec de nombreuses variantes de la m\u00eame vue.<\/p>\n

Pour conclure, il convient d\u2019ajouter qu\u2019 Engstfeld a port\u00e9 un grand int\u00e9r\u00eat au cadre architectural de ses sc\u00e8nes. En examinant ses int\u00e9rieurs on y observe une richesse de d\u00e9tails rendus avec une grande pr\u00e9cision. Ces \u0153uvres, en particulier les repr\u00e9sentations profanes, \u00e9tablissent un lien aussi bien avec des artistes moins populaires qu\u2019avec les grands peintres de l\u2019\u00c2ge d\u2019or aux Pays Bas, par exemple les sc\u00e8nes de la vie de tous les jours par Jan Vermeer et les int\u00e9rieurs de Pieter de Hooch.<\/p>\n

Cependant Engstfeld dans ses sc\u00e8nes d\u2019int\u00e9rieurs se limitait en g\u00e9n\u00e9ral \u00e0 une seule personne, alors que les peintres n\u00e9erlandais de l\u2019\u00c2ge d\u2019or repr\u00e9sentaient des \u00e9v\u00e8nements du quotidien. Dans son \u0153uvre il renonce aux \u00e9l\u00e9ments symboliques et aux natures mortes. Il ne peint ni les sc\u00e8nes de tavernes typiquement n\u00e9erlandaises ni les int\u00e9rieurs paysans mis\u00e9rables que les peintres de l\u2019\u00e9cole de D\u00fcsseldorf ont aim\u00e9 peindre. Aux sc\u00e8nes aust\u00e8res de la pauvret\u00e9, il pr\u00e9f\u00e8re les int\u00e9rieurs cossus de la bourgeoisie. Ceci s\u2019explique par son cadre de vie \u00e0 l\u2019\u00e9tranger: La demeure des Dreydorff \u00e0 Sluis \u00e9tait repr\u00e9sentative et des plus confortables.<\/p>\n

Pendant les ann\u00e9es qui suivirent \u00e0 Bruges, Engstfeld a v\u00e9cu dans un environnement plus modeste, il n\u2019\u00e9tait plus log\u00e9 chez des amis et ne pouvait compter que sur lui-m\u00eame. Les peintures de cette p\u00e9riode ou s\u2019y rapportant rayonnent de clart\u00e9 et de chaleur, ce qui n\u2019est pas toujours le cas chez ses contemporains. Jamais il n\u2019a peint Bruges sous la pluie. Il ne s\u2019est pas non plus laiss\u00e9 influencer par l\u2019atmosph\u00e8re lugubre du roman \u00abBruges-la-Morte\u00bb de Georges Rodenbach dont il poss\u00e9dait un exemplaire. Les illustrations de cet ouvrage l\u2019ont effectivement inspir\u00e9 puisque l\u2019on retrouve plusieurs vues de la ville presque exactement reprises dans ses \u0153uvres. A l\u2019exception des sc\u00e8nes de march\u00e9s, ses tableaux repr\u00e9sentent peu de personnes; il n\u2019est pas attir\u00e9 par les masses humaines, mais ses toiles ne traduisent pas pour autant une ambiance feutr\u00e9e.<\/p>\n

Ses peintures de Bruges sont comparables aux photos prises aujourd\u2019hui par les visiteurs: il a r\u00e9guli\u00e8rement utilis\u00e9 des motifs de la cit\u00e9 flamande qui aujourd\u2019hui encore attirent les touristes.<\/p>\n

Albert Engstfeld a su s\u2019ouvrir \u00e0 des genres vari\u00e9s sans renoncer aux principes de l\u2019Acad\u00e9mie des Arts de D\u00fcsseldorf qui l\u2019a form\u00e9. Il traite tout un \u00e9ventail de sujets tout en restant profond\u00e9ment fid\u00e8le \u00e0 son style et \u00e0 ses motifs. (Traduction par Th\u00e9r\u00e8se Pacqueteau, Juin 2020)<\/p>\n

Th\u00e8se de Master compl\u00e8te (pdf, 6,3 MB) – allemande<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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